Стиль - ретроспективизм? Тут неоклассика в смеси с элементами модерна.
Автор непринужденно играет и с тем и с другим.

А где модерн?

Вопрос типа зачета для школяров? :) Жаль, что не осталось оригинальных оконных рам, тогда вам было бы чуток понятнее. Сам же Тимошенко известен своей "слабостью" к модерну, судя по откликам и заметкам в инете. И приемчики те же встречались в иных зданиях, его авторства и его коллег.

К модерну можно отнести разве что балюстраду на крыше. Узкие окна можно трактовать жвояко, как элемент модерна и как элемент функционализма. Трапециевидность верхних окончаний окон можно отнести к разным направлениям так как само по себе такое решение не указывает на определённый стиль. Тут они скорее для разнообразия.

Всё можно трактовать двояко, если поставить себе целью не признавать, что арх. Тимошенко в этот период творчества был увлечен модерном, а о функционализме еще слыхом не слыхивали. :) Исторический подход и знание о распространенности тех или иных стилей в архитектуре России 1910-1916 значительно сужают вариации - здесь неоклассика с ЭЛЕМЕНТАМИ из модерна.
Форма балкона в плане тоже игриво прорисована, уж точно не функционально.
Трапецевидные окна, конкретно в 1910-1916, были характерны для зданий в стиле модерн в разных городах России - примеров масса. Это если не искать исключений из общего потока проектов, а говорить о МЕЙНСТРИМЕ российской архитектурной практики в конкретном историческом периоде.

О функционализма, как о термины не слышали, что не мешало в нем творит. Возник он в начале ХХ века из эксперимента отдельных лиц. К 1914 году все основные приёмы его были опробованы. Благодаря Гинзбурга Харьков с 1910х годов являлся форпостом функционализма в Украине.

Граненая форма балкона - из неоклассики, встречается в основном в зданиях этого стиля,В качестве прототипа использована такая класиуистическая форма, как восьмиугольник.

В большинстве случаев применений окон с трапециевидным люнетом в Российской Империи имеется ввиду либо финский романтизм либо неорусский стиль. В Украине трапеция является одним из основных элементов так называемого Украинского архитектурнго модерна, но также встречается и в двух вышеупомянутых случаях. Суть применения этих окон состоит в воспроизведении форм деревянных окон, дверных приёмов и силуэта зданий народной деревянной архитектуры. У вас же в СПб если и встречаются такие окна то и с рустом из равного камня, барочными башенками и прочими элементами из истории финской архитектуры.

Творчество архитектора С. П. Ттмошенко мне знакомо, он работал в основном в стиле Украинского модерна, но по крайней мере в Киеве есть его здание финского характера, а 6а площади Феербаха он снова использовал Неоклассики такого конструктивного характера.

:) Насчет СЕВЕРНОГО модерна, который по определенным "идеологическим" причинам назван зачем-то "финским" - заблуждаетесь.
Давайте оставим эту тему, т.к. в Питере у всех четкое представление, что такое СЕверный модерн. он к нам пришел из Швеции и Германии. Суоми только слабое отражение этого влияния. Рваный камень в отделке зданий - это частности, а форма окон - не связана исключительно с типом отделки фасада, трапецевидные окна были в модерне в штукатурных фасадах также.
Кстати, Суоми тогда была просто западная провинция России, где влиятельное положение в обществе (в экономике, науке и культуре) занимали местные этнические шведы, культурно тесно связанные с исторической родиной.

Цитата (borov1, 02.05.2017):
> :) Насчет СЕВЕРНОГО модерна, который по определенным "идеологическим" причинам назван зачем-то "финским" - заблуждаетесь.
Модерн он условно, так как по сути это ретроспективизм. На севере Европы модерн был мало распространён по причине потребности местного населения в национальном самовыражении. Связь с типом отделки фасада всё же самая прямая. То что окна с трапециевидными люнетам встречаются в сочетании с рваным камнем - это всего лишь пример объясняющий их использования ибо по совокупности с такими окнами и прочими рваный камень отсылает к средневековым финским зданиям возведёным из кусков природного рваного камня. Вместо имитаций камня в национальном романтизме использовались барочные, ренессансные или готические элементы в формах, специфических для данного региона.

Окна же с трапециевидными люнетами с оформлением фасада в стиле модерна вы навряд ли где-то встретите, хотя я не исключаю возможных сочетаний. Здесь же скрестили с неоклассицизмом, хотя это в общем-то эксперимент.

Финляндия, как и Польша не были "просто западными провинциями", а представляли собой автономию, как Украина когда-то.

Просьба не скатываться в сказочно-политические баталии )

Не, ну просто если говорить кто на кого влиял, то в Финляндии зданий в типичном кирпичном славянском духе или псевдорусских практически не было, кроме может пограничных областей, а вот в том же Петербурге финского... Если говорить о эпохе классицизма, когда Финляндия была слаба, то там возможно было сильное русское влияние (я не изучал эту территорию в тот период).

А если говорить о влиянии Швеции на Финляндию, то в это время в Швеции была архитектура совсем иного характера. Тоже ретроспективная, но на тему ганзейских городов.

Вброс на тему формы окон верхнего этажа: http://domofoto.ru/photo/81374/, http://domofoto.ru/photo/81383/).